春联，起源于桃符（周代悬挂在大门两旁的长方形桃木板）。
我们都知道神话故事中的“年”是一个凶猛的野兽，所以当时家家户户都会悬挂红色桃木雕刻的“桃符”来辟邪。
《后汉书·礼仪志》曾有记载：桃符长六寸，宽三寸，桃木板上书“神荼”、“郁垒”二神。“正月一日，造桃符著户，名仙木，百鬼所畏。”
所以，清代《燕京时岁记》上说：“春联者，即桃符也。”
当时在公元964年五代岁尾除夕的时候，后蜀国国君孟昶突发奇想，让其手下的一位学士辛寅逊，将桃木板上写上两句话，作为桃符挂在了他住室的门框上。
桃木板上写的两句话为：“新年纳余庆，嘉节号长春。”
这两句话据说是中国的最早的一幅春联，也就从这个时候开始，人们开始逐渐的使用带有祈福、祝愿内容的桃符。
刚开始大家还是普遍在桃木板上写对联，后来到了明代初年，朱元璋当上皇帝之后，因为他特别喜欢排场热闹，便在除夕之前颁布了一道御旨，要求金陵的家家户户都要用红纸写春联，贴在门框上，以迎接新春，初一的时候，朱元璋便微服私访，挨家挨户查看春联，看到好的便大大赞赏。
由此可见，“春联”的得名和推广，是朱元璋采取行政命令的办法，颁布御旨才得以在家家户户推广开来的。
春联可以说是由中国古代骈体文衍生出来的一种新文体，主要借鉴了中国诗歌传统的文学形式，但是又与古代的骈体文和诗歌不同，是一种特有形式的独立文体。
要说春联最显著的特征就是，在其形式上成对成双，上下两联彼此相“对”，并且在内容上互相照应，紧密联系。从严格意义上来说一副对联的上联和下联，结构上必须要完整统一，语言鲜明简练。
具体的要求便是：上下联字数要相等；上下联词组要相同，词性要一致；上下联平仄要相调；切忌“合掌”
上下联字数要相等
这是最基本的一条注意事项，上下联字数不仅要相等，还要保证字体间的间距也要相等，这样贴出来的春联才是工整的。
上下联词组要相同，词性要一致
什么是上下联词组？
比如说“新春富贵年年好，佳岁平安步步高。”这样一幅春联，新春、富贵、年年好——佳岁、平安、步步高，这就是上下联词组相同
什么是上下联词性一致？
就是说词的类别性质，如名词、动词、形容词等，要对等排列，既要相同，又要相对。
“新”“佳”都是形容词；“春”“岁”“富贵”“平安”都是名词；“年年”“步步”都是副词，“好” 和“高”都是动词。
上下联平仄要相调
所谓平仄，就是指上下联的节奏一定要一致，单音节对单音节，双音节对双音节，多音节对多音节，读起来才能够朗朗上口。除此之外，还要注意的就是上下联平声仄声要相互呼应，一般应是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。对联的上联，必须是仄声结尾，即上联的最后一个字必须是现代汉语中的三四声字，下联最后一个字必须是一二声字。
切忌“合掌”
所谓“合掌”，其实就是语义的重复。
比如说你上联是“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江。”这个对联读起来确实没有什么毛病，对仗也工整，但是其中的“通四海”和“达三江”其实是属一个意思，这种就叫做合掌。例如，有些春联中用“震乾坤”对“惊世界”，“发祥光”对“腾瑞气”，也都是语义重复，都属于“合掌”的通病。
那么春联我们搞懂了，贴春联的问题又来了，我们大多数都是买的春联，在家的时候怎么区分上下联？是从左往右贴还是从右往左贴呢？
一般有以下四种区分方法：
一是按音调平仄。春联一般都比较讲究音调平仄，上联最后一个字为仄音(注音第三、四声)，下联最后一个字应是平声(注音第一、二声)。
二是按因果关系。“因”为上联，“果”为下联。
三是按时间先后。时间在前为上联，时间在后为下联。
四是按空间范围。一般是小者在前，大者在后。
还是分不清上联下联应该贴左边还是右边?
这里有一个贴春联的小诀窍：看横披的第一个字!第一个字在哪边，哪边就贴上联;最后一个字在哪边，哪边就贴下联!
这是因为古时候的横披，是从右往左写，人正对大门，上联就应贴在门右边。现在由于书写方式的更改，春联中的横披大多从左往右写，这样一来上联就应贴在门左边。
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