20世纪20年代中期，瑞典学院曾派人给鲁迅带话，想提名他为诺贝尔文学奖提名人，鲁迅谢绝了。倘若当时国内有设计奖的邀约，鲁迅一定欣然应允。
你印象中的鲁迅是否根根发丝竖立、眉头紧锁？
回到一百多年前，另一重维度的鲁迅是那个时代最有艺术感的天秤座大师。
设计大师：北大校徽出自他手
鲁迅曾坦言，自己读的书多起来，画的画也多起来；书没有读成，画的成绩却不少了。后来，他来到南京学习绘制图纸、前往日本学医绘制解剖图的经历使他的绘画技能进一步提高。
1917年，居住在绍兴会馆半隐居状态的鲁迅收到了北大校长蔡元培的书信。
“上承太学正统，下立大学祖庭”，北大虽为最高学府，但在1917年时仍没有专属校徽。
鲁迅的才能为蔡元培所欣赏，1912年招揽人才的蔡元培曾对鲁迅好友许寿裳说：“我久慕其名，正拟驰函延请，现在就托先生代函敦劝，早日来京。”
蔡元培出任北大校长的第二年，他邀请鲁迅设计北大校徽。
8月7日，鲁迅记录“寄蔡先生信并所拟大学徽章”。
鲁迅设计的北大校徽体现了五四的风潮，北大校徽造型是传统的中国瓦当，北大两个字上下罗列，“北”字的上部形似两个背对背侧立的人像，下部是正面站立“大”字，形似挺立的人形，象征着“北大人肩负着开启民智的重任”。
该校徽被刘半农看后，戏称这是个“哭脸校徽”。蔡元培收到鲁迅的设计稿件后将其使用。
鲁迅曾言：“美术家固然有精熟的技工，但尤须有进步的思想与高尚的人格。他的制作表面上是一张画或一个雕像，其实是他的思想和人格的表现。”
设计作品反映设计师的思想波动，处于蛰伏期的鲁迅抱着改造旧社会的思想去设计北大校徽，体现了五四前夕的思想浪潮，寄托了对北大的深厚期盼。
即，“北大者，为囊括大典，包罗万众之最高学府。”
封面大师：自己创作书籍封面
作为追求完美的天秤座文学大师，对于书籍，鲁迅有着异于常人的挑剔与高超的审美水准。
一个普通的纸包鲁迅也要包得整整齐齐，许广平要寄出的书，鲁迅也要亲自动手。
萧红曾在文中记录，鲁迅把书包好了，用绳捆上，包裹包得方方正正，连一个角也不准歪一点或偏一点，而后拿着剪刀，把捆书的那绳头都剪得整整齐齐。
包括包这书的纸都是许广平从街上买东西留下的，她把买回来的东西打开后就把牛皮纸折起来，随手用小细绳卷了一个卷。倘若绳上有个疙瘩，鲁迅也要把它解开。
对于书籍的爱护与保存，鲁迅可谓是无微不至。
鲁迅好友许寿裳回忆到，关于线装书，内容有缺页的，他能够抄补；形式有破烂的，也能够拆散、修理、重装完好；书头又污秽的，能用浮水石把它磨干净；天地头太短的也能够每页接衬压平，和北平琉璃厂的书匠技术一样高明。
中国从传统线装书向现代书籍过渡之时，鲁迅以其深邃的思想、高深的美术功底对我国书籍装帧的发展作了卓越的贡献。
鲁迅一生大约设计了60余幅书籍封面，其中有自己题字、请人题字，请画家作画，自己再进行编排设计：“过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计。”
为纪念北大建校25周年，鲁迅为其设计《歌谣纪念增刊》的封面。
与歌谣意向想适应，鲁迅在封面设计了星、云、月，右侧竖版题写书名、出版部门等信息。鲁迅被问及封面该使用哪种颜色时，他回答道：“雨过天晴云破处，这般颜色做将来。”也就是使用天蓝色。
1926年6月出版的《心的探险》，封面图案采用六朝人墓门画像，该图案几乎布满了整个封面，且书名字体大小不一，这种图案和文字相结合的设计，为当时的书籍设计开创了新的形式。
虽时代变化，鲁迅先生留给现代设计的设计理念仍在闪闪发光。
“世界最美的书”书籍装帧获奖者曲闵民告诉记者：“不能单单从画面去了解鲁迅先生而是要了解封面背后的思想。对我而言，我看重的是鲁迅先生面在那个社会背景下如何去审视美术与艺术。”
色彩大师：要搭配最潮流的服装色彩
在鲜为人知的另一面，鲁迅是一个走在流行金字塔的高级审美大家。
为了体现新时代气息，鲁迅于1911年自己设计服装。
这件事，许寿裳在《亡友鲁迅印象记·日常生活》提到：“新置了一件外套，形式很像现今的中山装，这是他个人独出心裁，叫西服裁缝做成的。”
鲁迅不仅在日记中记载，并且还于照相馆将其拍下以作留念。
虽不注意人的衣裳，但只要将注意力移于服装色彩搭配，鲁迅的高级色彩搭配技能立刻显现。
一日，萧红穿着新奇的大红上衣请鲁迅点评。
鲁迅从上往下看了已眼：“不大漂亮。”
影视剧《黄金时代》剧照
接着，鲁迅给出了自己的解释：“你的裙子配的颜色不对，并不是红上衣不好看，各种颜色都是好看的，红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了；这两种颜色放在一起很浑浊……你没看到外国人在街上走的吗？绝没有下边穿一件绿裙子，上边穿一件紫上衣，也没有穿一件红裙子而后穿一件白上衣的……”
喝茶时，鲁迅背后的茶座坐了一个穿着时尚的女子，身穿紫裙子黄衣裳，头戴花帽子。
女子临走时，鲁迅一看她，用眼瞪她，生气地看了半天后说：“是做什么的呢？”
对于服装、色彩搭配，鲁迅先生拥有一套完整的体系：
人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的胖人穿上，就把胖子更往两边裂着，更横宽了，胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长，横的把人显的宽。
萧红回忆鲁迅甚至能犀利地指出她所穿的靴子并非是女靴，而是军靴：“因为靴子的前后都有一条线织的拉手，这拉手据鲁迅先生说是放在裤子下边的。”
参考文献：
萧红《回忆鲁迅先生》
寿裳《亡友鲁迅印象记·日常生活》
