2021年是恐怖片大年，但又是恐怖片小年。

说是大年，很多恐怖片大导都有新作面世。

说是小年，是因为好几部口碑片至今没看到，比如《咒》，比如《哭悲》。

更重要的是，温子仁、罗宏镇、陈果的恐怖片新作，都没有达到影迷预期（虽然有几部我还是非常喜欢）。

所以，今年我个人的这份恐怖片十佳片单，其实选的有些心虚。

大部分片子只能说有亮点，难称佳片。

离前几年《遗传厄运》、《来了》、《无名女尸》等片差距不小。

也就排名不分前后了。

夜间小屋 The Night House

这是我最近半年看过最喜欢的恐怖片，电影非常剑走偏锋，视听和氛围感都很棒，给人物设置的内在冲突也很精彩。

当然缺点也是有的，这并不是一个逻辑完满的故事，留白太多，大部分需要一个完整故事的观众会觉得有些“故弄玄虚”。

丽贝卡·豪尔在片中饰演一名中学老师，她原本恩爱的丈夫在湖边小屋里自杀了，她独自去小屋居住悼念，但各种噩梦和灵异事件陆续发生，而她似乎发现了丈夫越来越多的秘密。

需要提醒的是，这不是老屋闹鬼式的传统恐怖片类型。

语境非常现代化。

《夜间小屋》对空间、各种镜子以及无形人的设定让我想起《隐形人》，但剧情没有《隐形人》那么“结实”。

最后一大段暗光、孤屋和各种真假镜像的“人鬼战”，凸显导演功力。

无辜者 De uskyldige

影评人心目中的年度恐怖片，入围了戛纳的一种关注。

北欧性冷淡风格，故事极简，心理营造出色。

故事讲的是，4个孩童之间，互相诱发的“人性之恶”的故事。

导演埃斯基尔·沃格特非常有才华，他2014年的那部《盲视》把视觉、听觉和空间玩出了新花样。

值得一提的是，他还是2021年另一部女性题材口碑片《世界上最糟糕的人》的编剧。

《无辜者》视听层面没有《盲视》那么出挑，而是通过冷色调的影像和细腻的心理描写，去探究“恶童”的内心世界。

故事虽然极简，但以“大恶“对照”小恶“的手法还是有点意思的。

整部电影里对”大人“的设定最让我印象深刻，他们过分单纯、自以为是，全然游离在孩子之外，对孩子们深渊般的世界毫无察觉。

深宅 The Deep House

很多人喜欢问我，你看过最恐怖/最恶心的恐怖片是哪一部？

这其实是一个没有明确答案的问题，就像我问你，长这么大吃过最好吃的东西是什么？

但亚历山大·布斯蒂罗 / 朱利安·莫利两位男导演联合执导的《身在其中》一定会位列这个榜单中，这部不足90分钟的恐怖片把“无脑杀戮”这个概念玩到了极致。

而《深宅》正是这两位导演2021年的新作。

当然，类似《身在其中》那种极大尺度是不可能再现了，《深宅》是一部“单纯”的恐怖片，看点是第一人称的拍摄手法以及深海鬼宅。

一对探险up主夫妇在探遍各种鬼屋之后，开始玩更大的，潜入湖心去探秘被淹没的古宅，在水下，他们面临着氧气殆尽和咒灵觉醒的双重恐惧。

电影恐怖指数挺高，各种恐吓手法都是信手拈来，但长时间的水下摄影虽然增加了恐怖氛围，看久了还是有点累。

网诱惊魂 Profile

这其实是一部2018年的电影，终于在2021年暑假上线了流媒体，得以被大家看到。

是类似《解除好友》的桌面式恐怖片。

讲的是一个聪明的女记者，试图在社交媒体上卧底加入一个恐怖份子组织，但最终被套路进去的故事。

这个故事的剧本非常出色，每一步的循循善诱都设计的很写实，大智若愚。

女主瓦伦·凯恩的演技也十分精准。

从我们观众的上帝视角来看，或许会觉得，如此聪明的女记者为何会这么快上头沦陷。

但这就是诈骗和洗脑的本质，以最简单粗暴的方法，筛选到最合适的猎物。

这部电影适合拿来当杀猪盘科教片。

致命感应 Malignant

温子仁这几年难得亲自执导的恐怖片。

此片有国内资本加持，原本铆足劲打算内地上映，但最终还是无果，某视频网站的线上版本也阉割了很多。

因为项目一开始就谋求内地上映，所以不可能走《招魂》式恐怖片的套路，最终被打造成一部有超能力元素的惊悚悬疑片。

很多观众因此觉得不满足。

但我还是很喜欢这部电影的，撇去了那些深厚的恐怖文化（《招魂》系列）和过于脑洞血腥的行刑手法（《电锯惊魂》系列），温子仁还剩下什么？《致命感应》给出了很好的回答。

电影有非常丰富的恐怖手法营造，声光电的铺设，漂亮的运镜，节奏感非常强的剪辑手法，都体现了温子仁在技法层面的高超，且一直在精进。

故事层面，最后的反转还是很硬核的。真身暴露的那一刻，视觉冲击力拉满。

当然，故事的大逻辑确实有很多处没解释，而这部电影我估计也很难拍续集了。

南巫

2021最优美的恐怖片，马来西亚导演张吉安的处女作，他曾担任过12年晚间文艺电台DJ，对地方民俗文化有着长期的研究。

所以，《南巫》给东南亚民俗类恐怖片提供了一种全新的思路——除了极尽邪典或者癫狂暗黑，还可以是这样一种清淡哀伤的基调。

这基调的背后，其实是对日益凋零的本土乡野文化的哀叹。

电影里也可以看到作者对主流流行文化过分霸权的反思。

故事聚焦一对乡下普通农民夫妇，在一次祭拜仪式之后，丈夫遭遇”附体“，口吐锈钉，灵魂出窍。困顿中的妻子带着孩子以各种方法寻求解决之道。

电影恐怖指数不高，几处瘆人场景也是毫不留念的一笔带过。而各种风吹稻浪、古树茂密的乡野即景，则成为具体情节之外的动人之处。

怪奇宅

韩国恐怖片市场一直比较繁荣，有亚洲民俗类，也有中西结合的邪典类，而这部《怪奇宅》则让我想起了当年的港片《三更》，但内核上更加丰富，在暗宅脏物的基础上，增加了邪教的设定，力度可以。

电影讲的是发生在一栋废弃公寓里的5个独立又相互牵连的恐怖故事。

我最喜欢第三个故事《中介》，内心冷酷且孤独的中年油腻男独守整栋楼性价比最好的一间，他无比话痨，回家当然也需要人说话，对象是一具非常昂贵的，眼睛大到惊人，时刻保持固定微笑的，充气娃娃。

灵媒

我知道很多恐怖迷会说《灵媒》是年度失望片。

我一定程度上赞同。

因为以罗宏镇+班庄的创作阵容来说，《灵媒》至少在呈现上是不够格的，第一人称的拍摄手法这次起到了反作用。

但我觉得这锅主要在班庄，二刷之后，我觉得罗宏镇写的这个故事，其实非常大胆、忤逆乃至挑衅。

他忤逆神灵，忤逆信仰，唯一肯定的，其实是恶灵乃至魔鬼本身。

至于结局被很多人吐槽的“丧尸化”，其实是一种误读，深谙东方怪诞神韵的罗宏镇不会无脑模仿欧美流行的丧尸文化，那是在回应故事前面埋下的关于狗的设定。

再换句话说，《灵媒》即使失望，那也是因为一开始期待太高，它在2021年的恐怖片阵营里，依旧是第一档的存在。

Soho区惊魂夜 Last Night in Soho

或许可以称的上是2021年最绚丽的恐怖片，凭借《后翼弃兵》红遍全球的安雅主演。

其实，安雅起初就是以恐怖片出道，希望她大红大紫之后也“不忘初心”，多拍独立小成本恐怖片。

《Soho区惊魂夜》是一部人格分裂式的恐怖片，讲述一个小镇女孩来到大城市之后，被声色犬马所迷惑，最终在自卑、困惑的本我里，分裂出一个更强大又美艳的超我。

这部片的美术很精致，镜头语言非常炫丽，而且跟前面《夜间小屋》一样，充分利用了镜子作为转场元素。

但我没有太喜欢这部片，因为故事实在是过于老套了，配不上这一整套华丽的视听语言。

寂静之地2 A Quiet Place: Part II

很难得能在电影院看到的好莱坞恐怖片。

导演很聪明，没有执念于填补《寂静之地1》留下的世界观空白，而是把场景往小了打造。

废话更少，节奏更紧凑。后半段一段接一段密集的小场景营造很精巧，两条故事线一个密闭空间，一个开阔之地，但却在水、火、枪、收音机以及情感层面进行着各种呼应，技法高超。

最重要的是，这个设定我喜欢:话多的人必须死。

当然，缺点就是整体剧情相较第一部，并没有实质的推进。

除了以上勉勉强强凑出来的恐怖十佳。还有两部印象不错的冷门恐怖片。

危险警告 Caveat

也算是暴雪山庄式恐怖片。

故事大逻辑有缺陷，但气氛营造和各种恐怖小手段还是有看点。

男人接受一位好友的邀请，去照顾他精神错乱的侄女。地点在湖心荒岛的一间小屋里，女孩整日捂脸端坐在卧室里足不出户，她的父亲刚刚自杀，母亲失踪不寻。

荒村，孤独，困境。

诡异氛围到位。

成真 Come True

我非常喜欢这部电影的调色，以及对于梦境的视觉设计。

女主是一位饱受失眠困扰的高中生，一次机会，她接触到了一个研究睡眠和梦境的研究机构，参与了实验后，不仅噩梦更加强烈，梦中模糊不清的怪物也越来越强大和清晰。

虽然概念极好，且视觉营造极具想象力，但问题也是一样，故事过于单薄，以至于很容易产生视觉疲惫，整体给人一种作品未完成的感觉。